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《推陳出新有深意－－我看新古典歌仔戲「秋雨紅樓」》
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刊載自＜國語日報＞93年12月31日（五）第5版少年文藝
推陳出新有深意－－我看新古典歌仔戲「秋雨紅樓」
作者：應平書
《紅樓夢》是大家熟悉的古典小說，「紅樓」戲的演出，
更是從清末以來為各劇種及電影、電視中意的腳本。
有過前人這麼多的好小說、好劇本，現代人要如何突破前人的智慧，
從不同的角度給觀眾全新的感受，這是有大勇氣的人才敢作的嘗試。
最近，賞樂坊劇團演出的「秋雨紅樓」，
就讓觀眾看到了他們努力的成果。
十一月十八日，我在臺北市城市舞台看了一場很特別的
新古典歌仔戲「秋雨紅樓」的演出。
故事情節雖然取材於京劇的「紅樓二尤」，
但是在該劇團藝術總監黃麗萍重新編導下，
展現一種全新的、有深度的表演方式。
近年來，在政府提倡鼓勵下，臺灣本土歌仔戲有長足的發展，
不但劇團林立，有明華園、唐美雲歌仔戲團、河洛歌仔戲團、
葉青歌仔戲團等，而且每個劇團都有創新的劇目，傑出的表演成績，
為地方戲曲的發展贏得亮麗的成績。
賞樂坊劇團由於藝術總監黃麗萍的特殊經歷，從成立之初，
就積極結合崑曲精華，將該劇團的表演形式帶入新的方向。
以這次演出的「秋雨紅樓」來說，腳本取材於「紅樓二尤」，
演出時因為「戲中戲」的設計，大量加入崑曲的精華。
又因為本劇的藝術指導是來自上海劇團的周志剛導演，
有豐富的越劇、淮劇導演經驗，而在劇中運用自由的、
現代化的表現型態，建立了一種格律中有鬆弛、古樸中有新潮、
嚴謹中有趣味的風格；讓此劇的舞台表現更具多樣性。
十一月十八、十九日，在臺北的首演，
黃麗萍擔綱演出了主角柳湘蓮一角，
幾場歌仔戲與崑腔唱段相互交融的情節，都能巧妙的轉換、結合。
她不是科班出身，但「冤獄」中一場滾釘板、搶背、受酷刑的身段，
卻顯現她在這方面的功夫，不讓孫翠鳳專美於前。
至於飾女主角尤三姐的陳嬿棻，則是廖瓊枝的學生，
這次特別請到上海崑劇團的朱曉瑜老師為她設計身段，
幾場愛恨分明的表演及長袖的耍弄，
也是她個人藝術更上層樓的見證。
「秋雨紅樓」的表演，能結合幾種傳統劇種的優點，
為本土的歌仔戲注入新生命。
在結束臺北的演出後，他們將巡迴全省各縣市，
相信在舞台表演的歷練下，將會一次比一次進步。
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