雪梅為君守節，苦守寒門教養商絡，奈何商母護孫心切，不能體諒雪梅愛之深責之切的心情，怒責雪梅，雪梅悲從中來，思念商琳憶及往昔，…… 商、秦早定秦晉之盟，商家家道中落，商榮一心盼望商琳進京應試，因此帶商琳寄居秦府攻讀。無奈秦國治嫌貧愛富，百般諷刺。一日，雪梅與侍婢愛玉於花園遊玩，二人巧遇，互訴衷情，雪梅並題藏頭詩一首，祈盼早踐鴛盟；恰為秦父撞見怒責商琳，以此為由藉機將商琳趕出秦府。
        文熹係秦家表親，覬覦雪梅美色，明知雪梅與商琳早已指腹為婚，仍至秦府試圖說服秦父，將女兒改嫁於他，雪梅見狀怒斥文熙無恥，將其趕出；文熹惱羞成怒，率眾到商家對商琳冷嘲熱諷。商琳病重，商母提議迎娶雪梅沖喜，秦國治左右為難，恰見愛玉端茶進來，心生李代桃僵之計，逼迫愛玉代替雪梅嫁至商家沖喜。
        愛玉迫於無奈嫁至商家，一夜春宵之後，商琳赫然發現新娘是愛玉，心中悲苦交集病情雪上加霜，愛玉耽憂哭求姑爺息怒，然商琳悲憤難抑，奪門而出直奔秦府。正值文熹至秦府下聘，商琳見秦父怒責其背信忘義，文熹命隨從棍打商琳，雪梅聞訊趕至愛玉與商家二老亦追至秦府，但商琳已回天乏術含恨而終。

       《商琳遺恨》除了靈魂人物商琳及秦雪梅的愛情故事，在人物性格的塑造上，更注重如何突顯角色，尤其著重壞小生文熹的串場，帶動整齣戲的轉折點，劇情如何峰迴路轉、直起急下，都由這個人物來引導，因此加強在他身上的交待及伏筆，極盡所能的鋪張揚厲，雖無驚世駭俗的作為，卻也能明顯的刻劃出其紈褲子弟為所欲為的特性。 悲情的戲劇走向，希望藉由舞台設計，呈現唯美的畫面，以分割舞台的手法，表達詩情畫意的意境，傳達鸞飄鳳泊、形影相弔的淒美，咫尺天涯、痛心疾首的悲哀，讓人有不勝欷歔的美感。傳統舞台設計的點子俯拾皆是，《商琳遺恨》採現代舞台設計手法，加以美化視覺空間，傳達極致藝術的美感。
        稟持「賞樂坊」一貫特色，結合精緻歌仔戲的唱唸，越劇的表演手法，京崑的優美身段，在傳統歌仔戲予以精緻化後，走向大舞臺的呈現方式；舞臺設計將利用現代劇場的觀念，結合傳統戲劇的需求，呈現精緻化的本土歌仔戲，傳統戲劇以虛擬的舞台分割來呈現，而不以實景來限制觀眾的想像空間，如此更能天馬行空，期望在東鱗西爪的思緒中，尋求自我的陶醉與共同的感動。
整體舞台呈現的掌握，不論是演員、燈光、音響、舞台設計……需要面面俱到，期望這次莊諧並作的新作，不論黃髮垂髫，都能深受感動深深喜愛……。

        以倒敘法切入《秦雪梅》斷機教子的故事，家喻戶曉，大家都耳熟能詳，所以《商琳遺恨》一反傳統平鋪直敘的故事架構，以倒敘的方式，切入主題，開場的震憾與期待，將慢慢將此劇帶入高潮，因欺貧愛富而輕諾寡信，仗勢欺人之醜漏惡習，家道中落江河日下，徒嘆奈何；紅繩繫足卻是紅顏薄命獨守寒門含莘茹苦……再以時空回轉到當下做為收場，前後呼應，教人回味無窮。
        音樂新編與舞台創新 《商琳遺恨》著重在人物性格的刻劃及人性的剖析，情愛與宿命的安排，盪氣迴腸的感動，小人物的歡喜悲憂盡在其中，動人心弦感人肺腑，與《紅梅錯》大異其趣，而其中的環環相扣及故事的起承轉合，則以悠揚的音樂編曲，虛擬的意識空間，做為整體的結合與呈現。
        劇情多線發展情緒環環相扣 雖說商琳魂歸離恨天，徒留傷悲，然而要強調的不僅是商琳的錐心之痛，同時也是愛玉的切膚之痛、終身之憾，更是雪梅抱憾終身，永難抹煞的遺憾，人海蒼茫，人生如浮雲朝露，刻骨銘心的愛情，直叫人生死相許…..。
「賞樂坊」獨特的風格，不願邯鄲學步，期望製作出的每齣戲都能與眾不同，打動觀眾的心，不為蝸角虛名，只希望賞樂坊別樹一幟的風格，能為大家帶來另一清新的喜悅，《商琳遺恨》高潮迭起，賺人熱淚，值得深情期待